舞美(měi)搭建的(de)視覺和(hé)設計該遵循需要什(shén)麽樣的(de)方式？
舞美(měi)設計也(yě)叫舞台美(měi)術設計，作爲四維時(shí)空交錯的(de)藝術，其舞美(měi)設計必然對(duì)技術要求和(hé)物(wù)質條件有高(gāo)度的(de)依賴性。當代舞台美(měi)術設計因科技的(de)不斷更新，使得(de)在技術手段上的(de)應用(yòng)得(de)以無限拓展，也(yě)使得(de)舞台的(de)視覺效果越發具有強度和(hé)視覺沖擊力，它爲主客體相互交融完成對(duì)主題的(de)闡釋提供了(le)必要的(de)基礎條件。近年來(lái)，随著(zhe)技術手段的(de)更新，藝術舞台的(de)舞美(měi)視覺設計發展迅速，各種晚會、演出無一不在舞美(měi)視聽(tīng)上下(xià)功夫，可(kě)是觀衆對(duì)大(dà)部分(fēn)晚會、演出的(de)印象不再是回味無窮，而是過後就忘，隻留下(xià)晚會布置的(de)挺好，科技感很足的(de)印象，對(duì)節目内容卻留不下(xià)太多(duō)的(de)回憶。
造成這(zhè)一現象的(de)原因是當代舞台的(de)視覺設計過于注重技術的(de)使用(yòng)，技術主要體現在聲光(guāng)技術運用(yòng)。一個(gè)劇目的(de)欣賞必然是由眼睛和(hé)耳朵來(lái)完成，對(duì)觀賞者來(lái)說視覺和(hé)聽(tīng)覺的(de)刺激無疑是最強的(de)，舞台上使用(yòng)高(gāo)強度的(de)燈光(guāng)是必須的(de)，但處理(lǐ)不當，強烈的(de)光(guāng)射下(xià)，不僅會造成視神經疲勞，而且還(hái)會造成人(rén)體心理(lǐ)節律失調，精神不振。同時(shí)光(guāng)線太暗會使眼睛的(de)屈光(guāng)系統産生變化(huà)，導緻近視的(de)發生；太亮則會使人(rén)會感受到眩光(guāng)，嚴重時(shí)還(hái)會損害視覺功能。在音(yīn)頻(pín)的(de)使用(yòng)中有關醫學專家論證：不管什(shén)麽樣的(de)人(rén)因受重低音(yīn)的(de)震動，心髒負荷增大(dà)，更主要的(de)是低音(yīn)的(de)節奏往往與心跳的(de)次數不同，當出現與心跳的(de)快(kuài)慢(màn)不同步的(de)低音(yīn)節奏時(shí)，會改變正常的(de)心跳節奏從而使心髒受累，導緻心髒搏動改變。因此整場(chǎng)演出對(duì)聲音(yīn)的(de)掌控，有著(zhe)科學的(de)要求。由此可(kě)見對(duì)聲、光(guāng)技術使用(yòng)不當必然會造成觀衆心理(lǐ)和(hé)生理(lǐ)上的(de)不适，太過強調舞台效果而忽略了(le)觀衆對(duì)主題思想的(de)掌握和(hé)享受藝術美(měi)感重點，這(zhè)樣的(de)結果隻能是引起受衆短暫的(de)視覺強度和(hé)刺激，過後卻是身心的(de)疲憊和(hé)對(duì)節目的(de)毫無興趣，嚴重者會引起觀衆的(de)極度反感。
那什(shén)麽樣的(de)舞美(měi)視覺設計效果才是成功的(de)呢(ne)？那就是觀衆在欣賞完節目後不僅要了(le)解節目的(de)主題思想，同時(shí)也(yě)引起其内心世界強烈的(de)反響，這(zhè)個(gè)效果不是因爲舞台，也(yě)不是因爲節目主題表演者的(de)因素而産生的(de)，而是在人(rén)物(wù)角色完成劇情的(de)過程中，舞台美(měi)術的(de)設計通(tōng)過電、光(guāng)、聲、色完美(měi)結合，使劇目主題産生無與倫比的(de)獨特效果，讓觀者和(hé)劇情融爲一體，達到共鳴。如2008年的(de)奧運會開幕式演出，就很好地利用(yòng)了(le)媒體技術完成了(le)對(duì)主題表達的(de)視覺效果，通(tōng)過對(duì)上下(xià)篇章(zhāng)各個(gè)環節的(de)視覺設計完成了(le)對(duì)華夏文明(míng)在曆史長(cháng)河(hé)中發展的(de)再現，同時(shí)使觀衆通(tōng)過節目體驗了(le)人(rén)與自然的(de)和(hé)諧，穿越了(le)曆史長(cháng)卷，通(tōng)過短短的(de)時(shí)間利用(yòng)舞美(měi)設計展現了(le)中華大(dà)地文明(míng)與夢想，堪稱舞美(měi)視覺設計的(de)完美(měi)典範。
那麽舞台美(měi)術的(de)視覺設計該遵循什(shén)麽樣的(de)方式來(lái)進行？以下(xià)幾點可(kě)作爲參考。
一、引人(rén)入勝。舞美(měi)搭建對(duì)于觀衆來(lái)說，它的(de)視覺設計具有最大(dà)的(de)直觀性，它的(de)視覺設計效果首先要進入觀衆視線，與此同時(shí)爲舞台的(de)主題體現預留了(le)表演空間，而一切的(de)一切是爲了(le)突出表演的(de)效果，在視覺上首先體現的(de)是将觀衆的(de)思想和(hé)情緒帶入主題闡述的(de)環境中去，讓觀衆從現實生活過渡到劇目的(de)情節中來(lái)。這(zhè)樣的(de)情況下(xià)舞美(měi)視覺設計首先是渲染氣氛，能在短時(shí)間内調動觀衆視覺和(hé)聽(tīng)覺的(de)注意，這(zhè)時(shí)光(guāng)與色的(de)設計根據不同的(de)主題體現出不同的(de)節奏和(hé)變化(huà)，如央視的(de)《我要上春晚》節目。
當代技術實現了(le)許多(duō)以往舞美(měi)設計的(de)不可(kě)能，舞台造型的(de)實景化(huà)使得(de)觀衆直接面對(duì)的(de)是一個(gè)熟悉的(de)生活場(chǎng)景，縮短了(le)觀衆進入的(de)時(shí)間，其藝術表現的(de)努力是使觀者實現身臨其境的(de)感覺。當代的(de)實景劇目更是把舞美(měi)的(de)實景化(huà)推向一個(gè)更高(gāo)的(de)要求，但是所有的(de)一切視覺設計務必是爲了(le)主題的(de)鮮明(míng)和(hé)突出，而不是爲了(le)追求舞美(měi)視覺效果而弱化(huà)了(le)主題。不管是怎樣追求視覺效果的(de)最大(dà)化(huà)，其目的(de)是爲了(le)更好地使觀衆融入劇情之中，身臨其境，使觀者不知不覺中成爲劇中的(de)角色藝術形式不是一目了(le)然，必然有藝術表現的(de)空間，通(tōng)過表演的(de)主體産生藝術想象的(de)空間，這(zhè)樣産生的(de)對(duì)比效果往往更勝一籌。不管實景化(huà)設計的(de)大(dà)與小，都是随主題要求而進行的(de)藝術構思定位必然以劇情展開而施展,舞美(měi)的(de)視覺設計也(yě)必然服從于整體的(de)設計要求。
二、潤物(wù)無聲。任何劇目要想達到一種完美(měi)的(de)舞台呈現，必然離不開舞美(měi)設計的(de)配合，在每一個(gè)場(chǎng)景，每一個(gè)畫(huà)面，每一個(gè)節點，除了(le)人(rén)物(wù)的(de)精彩表演外，舞美(měi)的(de)配合是至關重要的(de)。舞美(měi)設計要将聲音(yīn)的(de)穿插、燈光(guāng)的(de)配合做(zuò)到天衣無縫，讓觀者賞心悅目，沉浸在藝術表現的(de)感染力中。這(zhè)時(shí)的(de)視覺設計就像是人(rén)們感受春風化(huà)雨(yǔ)般的(de)自然，一切看起來(lái)都是那麽和(hé)諧，沒有任何造作和(hé)喧賓奪主，如話(huà)劇《四世同堂》。最關鍵的(de)就是聲音(yīn)的(de)制作，電光(guāng)的(de)使用(yòng)首先是要理(lǐ)解藝術表達的(de)重點，用(yòng)音(yīn)與光(guāng)去理(lǐ)解、表現劇情的(de)思想，這(zhè)樣才能與表演者真正成爲一體，否則就是兩張皮，各行其道，讓觀衆看得(de)不知所以然，自然也(yě)不能很好地理(lǐ)解藝術作品所表現的(de)精神和(hé)核心思想，也(yě)就不能讓觀者通(tōng)過視覺感受體會藝術的(de)感染力。
三、畫(huà)龍點睛。每個(gè)作品和(hé)劇目都有突出主題、表達思想之處。此情此景，舞美(měi)通(tōng)過對(duì)生活的(de)高(gāo)度濃縮配合劇作的(de)展開、發展，在必要的(de)時(shí)候通(tōng)過特殊的(de)音(yīn)響、燈光(guāng)反映人(rén)物(wù)的(de)思想和(hé)内心世界，而這(zhè)時(shí)舞美(měi)設計的(de)目的(de)必然是畫(huà)龍點睛之筆，不同的(de)聲音(yīn)不同的(de)聽(tīng)覺效果，急促、緩和(hé)、低沉、高(gāo)揚對(duì)觀者内心的(de)促動是不一樣的(de)，音(yīn)樂(yuè)的(de)藝術高(gāo)點就是能把聽(tīng)衆帶入藝術的(de)廣闊空間，也(yě)是音(yīn)樂(yuè)藝術之美(měi)之處，而這(zhè)種高(gāo)度也(yě)正好把舞美(měi)的(de)視覺效果達到了(le)全新的(de)高(gāo)度。光(guāng)線的(de)強與弱、大(dà)與小、冷(lěng)與暖等效果能影(yǐng)響人(rén)的(de)視覺,從而對(duì)觀者的(de)心理(lǐ)産生不同的(de)感受，不同顔色的(de)光(guāng)源效果具有不同的(de)視覺張力，這(zhè)樣的(de)張力影(yǐng)響了(le)觀者對(duì)劇目欣賞的(de)心理(lǐ)變化(huà)，來(lái)自色彩所體現的(de)視覺沖擊力與聲音(yīn)共同刺激著(zhe)觀衆的(de)藝術感受，因此在劇目發展的(de)過程中，在對(duì)藝術的(de)高(gāo)度處理(lǐ)時(shí)，外在的(de)舞美(měi)視覺效果必然會使藝術的(de)效果更加突出，更具有感染力，在劇情整個(gè)發展過程中起到了(le)畫(huà)龍點睛的(de)作用(yòng)，如央視的(de)《星光(guāng)大(dà)道》等節目。
現狀是我們很多(duō)時(shí)候因功利主義的(de)影(yǐng)響，而沒有完全吃(chī)透整個(gè)劇目的(de)主題思想，不能很好地發揮技術的(de)長(cháng)處，使得(de)技術的(de)效果沒有達到應有的(de)舞美(měi)設計要求，出現了(le)設計的(de)表面化(huà)、浮躁化(huà)，留下(xià)的(de)隻是短暫的(de)刺激而對(duì)作品缺少了(le)長(cháng)久回味，出現适得(de)其反的(de)效果。
因此爲了(le)避免因技術而弱化(huà)主題，我們在舞美(měi)的(de)視覺效果的(de)情緒化(huà)表達時(shí)要注意設計上的(de)對(duì)比度，如強與弱，大(dà)與小，環境與主題等，不能永遠(yuǎn)停留在強烈的(de)效果上，對(duì)比分(fēn)爲高(gāo)、中、低不同，不能爲了(le)盲目追求對(duì)比，而忽略了(le)對(duì)藝術的(de)理(lǐ)解，其理(lǐ)解點應該是審時(shí)度勢，整體效果做(zuò)到節奏與韻律在主體行進中的(de)協調，這(zhè)種協調必然是一種平衡的(de)度，這(zhè)種平衡的(de)度的(de)把握就是做(zuò)到我們前面所講的(de)與劇情的(de)銜接、配合，做(zuò)到更好的(de)藝術語言表達，把人(rén)物(wù)的(de)動作語言與技術語言與觀衆心理(lǐ)活動融爲一體，從而成就藝術的(de)高(gāo)度。古人(rén)雲:“工欲善其事，必先利其器。"隻有在熟練地了(le)解、掌握了(le)技術的(de)情況下(xià)，才能利用(yòng)技術做(zuò)好藝術。
當代舞美(měi)設計面對(duì)衆多(duō)科學技術的(de)融入，藝術創造的(de)各種可(kě)能性也(yě)随之展開，表現手段更趨多(duō)元化(huà)，面臨更多(duō)選擇的(de)時(shí)候也(yě)是我們困惑的(de)時(shí)候。衆多(duō)創作條件提升的(de)同時(shí)對(duì)舞美(měi)設計的(de)要求也(yě)必然提高(gāo)，因此在理(lǐ)解舞美(měi)技術功能時(shí)我們應該有一種哲學思想的(de)介入，一味地墨守成規和(hé)太相信技術的(de)革新，其結果有時(shí)是殊途同歸，隻有肩負起對(duì)作品和(hé)觀衆的(de)責任感和(hé)使命感，才能使舞美(měi)在視覺設計藝術的(de)道路上走得(de)更遠(yuǎn)。